{"id":5330,"date":"2022-03-23T09:32:37","date_gmt":"2022-03-23T08:32:37","guid":{"rendered":"https:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/?p=5330"},"modified":"2022-07-14T20:53:10","modified_gmt":"2022-07-14T18:53:10","slug":"rapport-franceschini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/rapport-franceschini\/","title":{"rendered":"R\u00e9sum\u00e9 du rapport Franceschini sur le financement de la photographie"},"content":{"rendered":"\n

En d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e\u00a02021, la ministre de la Culture a command\u00e9 une \u00e9tude \u00ab\u2009sur les possibilit\u00e9s d\u2019am\u00e9liorer et de renforcer le financement de la photographie pour r\u00e9pondre aux mutations profondes que conna\u00eet ce secteur\u2009<\/em>\u00bb. Cette mission, r<\/strong>\u00e9alis\u00e9e en partenariat avec le D\u00e9partement de la photographie<\/strong> a consist\u00e9 en la r\u00e9daction d\u2019un rapport, \u00e9tabli \u00e0 partir d\u2019entretiens<\/a> avec des professionnels du secteur (55 personnes auditionn\u00e9es). Au total, 31 mesures sont propos\u00e9es afin de prot\u00e9ger et rassembler les photographes<\/strong> en renfor\u00e7ant les aides \u00e0 tous les acteurs du secteur.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tat des lieux de la photographie professionnelle<\/h2>\n\n\n\n

Le rapport d\u00e9bute d\u2019abord par une analyse du secteur<\/strong> de la photographie professionnelle\u00a0: acteurs, enjeux et probl\u00e9matiques, \u00e9cosyst\u00e8me, valeurs, mutations, aides accord\u00e9es, etc.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9carit\u00e9 et visibilit\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

Le statut d\u2019ind\u00e9pendant concerne 9 photographes sur 10 et le nombre d\u2019autoentrepreneurs a \u00e9t\u00e9 multipli\u00e9 par 5 depuis 2009<\/strong>. Malgr\u00e9 ce d\u00e9veloppement, le m\u00e9tier reste particuli\u00e8rement pr\u00e9caire<\/strong>. Seuls 59\u00a0% des photographes d\u00e9gagent l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de leurs revenus de leur production. Le m\u00e9tier est \u00e9galement peu r\u00e9mun\u00e9rateur\u00a0: en 2013, 43\u00a0% des photographes d\u00e9claraient avoir per\u00e7u moins de 15\u00a0000\u00a0\u20ac<\/strong> et 31\u00a0% entre 15\u2009000\u00a0\u20ac et 30\u2009000\u00a0\u20ac (le SMIC est \u00e0 19\u2009237\u00a0\u20ac). Le nombre de cartes de presse attribu\u00e9es \u00e0 des photographes a continuellement baiss\u00e9 depuis 20 ans, passant de 1541 en 2000 \u00e0 840 en 2019. Les prestations \u00e0 destination des professionnels sont majoritaires et constituent le principal vecteur de croissance du march\u00e9<\/strong> (+18\u00a0% contre +9\u00a0% pour les particuliers).<\/p>\n\n\n\n

\"rapport<\/figure>\n\n\n\n

Edition, information et patrimoine<\/h3>\n\n\n\n

Le livre de photographie joue un r\u00f4le majeur dans le d\u00e9veloppement de la carri\u00e8re d\u2019un photographe<\/strong>. Pourtant ce secteur est tr\u00e8s fragile et les soutiens \u00e0 la fois fragment\u00e9s et limit\u00e9s. Les crit\u00e8res d\u2019\u00e9ligibilit\u00e9s aux aides pour les \u00e9diteurs comportent des \u00e9l\u00e9ments particuli\u00e8rement discriminants<\/strong> pour un livre de photographie\u00a0: 50\u00a0% de texte minimum par rapport aux illustrations, \u00eatre tir\u00e9 \u00e0 au moins 500\u00a0exemplaires, caract\u00e8re innovant du projet, etc. Ces limites induisent donc un tr\u00e8s faible taux de livres de photographies soutenus<\/strong> (3\u00a0% du budget de la commission Arts pour le CNL pour une moyenne de 8\u2009474\u00a0\u20ac d\u2019aide par livre et 16\u00a0% du budget de soutien \u00e0 l\u2019\u00e9dition pour le CNAP pour une moyenne de 5\u2009973\u00a0\u20ac d\u2019aide par livre).<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00ab\u2009La photographie constitue un outil puissant de repr\u00e9sentation du monde, accompagnant les changements de soci\u00e9t\u00e9.<\/em>\u2009\u00bb Pourtant, aujourd\u2019hui, il est r\u00e9current que la d\u00e9sinformation prenne le pas sur le sens et le contenu que l\u2019image devrait v\u00e9hiculer. Apprendre \u00e0 lire et d\u00e9crypter les images, d\u00e8s le plus jeune \u00e2ge, est devenu un enjeu soci\u00e9tal majeur.<\/strong> Pour la presse, ne pas \u00eatre en mesure de savoir qui a pris une image, dans quel contexte, ni ce qu\u2019elle repr\u00e9sente est \u00ab\u2009potentiellement dangereux pour la qualit\u00e9 de l\u2019information, garantie essentielle de la d\u00e9mocratie<\/em>\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La sauvegarde, la conservation et la valorisation du patrimoine photographique fran\u00e7ais sont des questions primordiales. C’est un d\u00e9fi que soulevait d\u00e9j\u00e0 le rapport de Sam Stourdz\u00e9 en 2018, alors que toute une g\u00e9n\u00e9ration de photographes ayant utilis\u00e9 des supports anciens (n\u00e9gatifs, diapositives) arrive en fin de carri\u00e8re.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Visibilit\u00e9 et place des femmes<\/h3>\n\n\n\n

Les photographes fran\u00e7ais sont tr\u00e8s peu repr\u00e9sent\u00e9s dans les institutions nationales et internationales. <\/strong>Un photographe d\u2019avantage expos\u00e9 sera ensuite sollicit\u00e9 par la presse, la publicit\u00e9 ou les entreprises. Il lui sera propos\u00e9 plus de commandes, qui renforceront sa notori\u00e9t\u00e9 et faciliteront sa renomm\u00e9e internationale, devenant \u00ab\u2009des ambassadeurs de la culture fran\u00e7aise, de son image, de sa force\u2009<\/em>\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019enqu\u00eate du CLAP (Ericka Weidman, 2020<\/a>) r\u00e9v\u00e8le que la photographie fran\u00e7aise est largement minoritaire dans les grands<\/strong> lieux d\u2019expositions fran\u00e7ais et parisiens<\/strong>. 28\u00a0% de photographes fran\u00e7ais sont expos\u00e9s au Jeu de Paume, 25\u00a0% au BAL (aucun artiste fran\u00e7ais en 2018 et 2019), 43\u00a0% \u00e0 la MEP, 37\u00a0% aux Rencontres d\u2019Arles et 39\u00a0% \u00e0 Visa pour l\u2019image. Alors m\u00eame que les Rencontres d\u2019Arles b\u00e9n\u00e9ficient de 74\u00a0% du montant total des aides accord\u00e9es par le minist\u00e8re de la Culture aux festivals. Ces aides repr\u00e9sentent en moyenne 15\u00a0% du budget d\u2019un festival photo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"rapport<\/figure>\n\n\n\n

Le manque de visibilit\u00e9 des femmes photographes fran\u00e7aises et leur pr\u00e9carit\u00e9 sont encore plus marqu\u00e9es<\/strong>. Le milieu est toujours \u00e0 dominance masculine, malgr\u00e9 la forte pr\u00e9sence des femmes dans les \u00e9coles\u00a0: 58\u00a0% de femmes dans les \u00e9coles en 2021, mais seulement 34\u00a0% d\u2019entres elles dans le monde professionnel1<\/a><\/sup>. 66\u00a0% des femmes photographes d\u00e9clarent vivre de leur activit\u00e9, contre 87\u00a0% de leurs coll\u00e8gues hommes. 40\u00a0% des femmes photographes ont un autre m\u00e9tier, contre 24\u00a0% des hommes2<\/a><\/sup>. Les revenus m\u00e9dians des photographes sont de 1\u2009400\u00a0\u20ac\/mois pour les hommes et de 1\u2009000\u00a0\u20ac\/mois pour les femmes3<\/a><\/sup>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"rapport<\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 qui profite la photographie ?<\/h3>\n\n\n\n

Le bilan est sans appel\u00a0: si la photographie est omnipr\u00e9sente dans nos vies, ce ne sont pas les producteurs d\u2019images qui b\u00e9n\u00e9ficient de la valeur g\u00e9n\u00e9r\u00e9e<\/strong>, mais les fournisseurs d\u2019acc\u00e8s \u00e0 Internet, les fabricants de mat\u00e9riel, les microstocks et les moteurs de recherche.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019essor du num\u00e9rique et le manque de soutiens (f\u00e9d\u00e9rations, syndicats et acteurs modestes) ont provoqu\u00e9 une utilisation massive, anarchique et gracieuse des images<\/strong>, fragilisant la cr\u00e9ation, quel que soit le march\u00e9\u00a0: presse, illustration, \u00e9dition, social\u2026<\/p>\n\n\n\n