Le livre photo contre le reste du monde<\/h2>\n\n\n\n
Lors du campus \u00e9tudiant des promenades photographiques de Vend\u00f4me<\/a>, nous avons eu une grande discussion avec l’un des intervenants.<\/p>\n\n\n\n Ljubisa Danilovic<\/a> est un photographe fran\u00e7ais membre du collectif Tendance Floue. Il est venu \u00e0 Vend\u00f4me nous pr\u00e9senter son travail, principalement sous l’angle de la cr\u00e9ation et la composition de s\u00e9ries. Il insistait, puisque c’est le travail qu’il nous pr\u00e9sentait, sur la forme du livre. Le livre comme support ultime \u00e0 la s\u00e9rie. Vient donc n\u00e9cessairement la question des autres supports. Pourquoi le livre et rien d’autre<\/strong> ? Le livre photographique est en effet particuli\u00e8rement \u00e0 la mode. Pratique, tangible, parfois fourmillant d’informations, et souvent bien moins cher qu’un tirage, c’est l’objet le plus accessible au grand public.<\/p>\n\n\n\n Pour autant, je ne pense pas que ce soit le seul moyen de monstration aujourd’hui<\/strong>. Les expositions, quand elles sont pens\u00e9es, sont toujours bien visit\u00e9es et accessibles. Et…. Internet n’est pas en reste.<\/p>\n\n\n\n Lorsque j\u2019ai pos\u00e9e ma question \u00e0 Ljubisa, une camarade de Toulouse<\/a> \u00e0 tenter de me r\u00e9pondre, dans son sens. Elle \u00e9voquait la part grandissante d\u2019influen\u00e7eurs se prenant pour des photographes<\/strong>, sans en conna\u00eetre le m\u00e9tier et ainsi causant une chute des prix<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Elle m\u2019a surprise d’ailleurs, en n\u2019\u00e9voquant pas le travail au noir ou les auto-entrepreneurs… Elle \u00e0 \u00e9galement parler du \u201cprobl\u00e8me\u201d de la standardisation de l’image<\/strong> photographique, qui deviendrait trop commune, banale, et perdrait alors de sa valeur (financi\u00e8re donc ?). Enfin, elle voulait me prouver que les r\u00e9seaux sociaux sont n\u00e9faste \u00e0 la Photographie (notez le p majuscule) puisque nous n’avons pas de contr\u00f4le sur l’affichage<\/strong> des images. Elle est rest\u00e9e en tout cas, dans une vision de la photographie uniquement comme Art<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Or, la Photographie c’est (l\u00e9g\u00e8rement) plus que \u00e7a. C’est avant tout un m\u00e9dium<\/strong> et elle est de plus en plus pens\u00e9e comme tel. C\u2019est ce qui se passe actuellement dans le milieu de l\u2019art (si on doit s’y concentrer): les artistes contemporains voir conceptuels utilisent r\u00e9guli\u00e8rement la photographie \u00e0 d\u2019autres fins qu\u2019elle m\u00eame<\/strong>. On la retrouve dans divers installations (Jan Dibbets), peintures, bandes dessin\u00e9es<\/a>, on l\u2019utilise en performance, ou pour le land-art\u2026 Mais ce n’est pas tout. Les photographes ne sont pas tous des artistes<\/strong>, ne construisent pas tous leurs images en les imaginant sur le mur d’une galerie. Certains ont un propos \u00e0 faire entendre. D’autres \u00ab\u00a0aiment\u00a0\u00bb juste l’actualit\u00e9. Certains veulent simplement faire plaisir ou vendre…<\/p>\n\n\n\n Les r\u00e9seaux sociaux, c’est 1h20 en moyenne<\/a> par jour pass\u00e9 par les Fran\u00e7ais. Instagram c’est quand m\u00eame 1 milliard d’utilisateurs actifs au monde<\/a> dont 12 millions en France. C’est aussi le 3e r\u00e9seau social le plus utilis\u00e9 par les Fran\u00e7ais derri\u00e8re Facebook et YouTube. Facebook quant \u00e0 lui n’est que le 3e site le plus visit\u00e9… derri\u00e8re Google.com et Google.fr.<\/p>\n\n\n\n Pourquoi vouloir s’en priver en tant que photographe alors que la population mondiale y est bien implant\u00e9e ?<\/em><\/p>\n\n\n\n Que peuvent apporter les r\u00e9seaux sociaux \u00e0 un photographe ?<\/em><\/p>\n\n\n\n Si j’estime personnellement qu’il n’est pas bon pour un photographe ( \/! distingo avec l’influenceur juste ici) de cr\u00e9er ses images dans l’optique de r\u00e9ussir sur Instagram<\/a>, le r\u00e9seau est tout de m\u00eame \u00e0 prendre en compte. Il est certes plus int\u00e9ressant d’envisager l’\u00e9dition d’un livre, la publication dans un magazine ou l’installation d’une exposition<\/strong>, mais se montrer le plus possible est presque devenu un pr\u00e9-requis. Savoir se faire remarquer<\/strong> sur internet devient n\u00e9cessaire pour \u00eatre engag\u00e9 par les grandes marques. Les r\u00e9seaux sociaux deviennent alors un possible lieu de communication, de d\u00e9marchage, de publicit\u00e9<\/strong> en soi.<\/p>\n\n\n\n Les r\u00e9seaux sociaux ont tous leurs codes et leur public cible. On ne va (doit) publier le m\u00eame type de contenu d’un support<\/em> \u00e0 l’autre. La client\u00e8le, le public n’est pas le m\u00eame (entre des millenials sur snapchat et des professionnels sur linkedin) d’o\u00f9 l’importance de choisir ses moyens de diffusions.<\/p>\n\n\n\n Savoir d\u00e9finir son persona<\/strong> (personne fictive dot\u00e9e d’attributs et de caract\u00e9ristiques sociales et psychologiques et qui repr\u00e9sente un groupe cible) est une des bases du marketing<\/strong> et est tout \u00e0 fait n\u00e9cessaire pour faire \u00e9voluer son entreprise. Savoir \u00e0 qui l’on s’adresse pour mieux vendre. Que ce soit en photographie sociale, publicitaire ou documentaire. Connaitre son persona c’est connaitre son client cible id\u00e9al<\/strong> et s’adresser directement au 2% d’internautes acheteurs<\/strong>: savoir comment leur parler, quoi leur dire, comment poster sur les r\u00e9seaux, sur lesquels, et \u00e0 quel moment, pour que non seulement ils s’int\u00e9ressent mais surtout qu’ils s’engagent.<\/p>\n\n\n\n Que peuvent apporter les r\u00e9seaux sociaux au monde de la photographie ?<\/em><\/p>\n\n\n\n D\u00e9cider que La Photographie<\/em> (le monde de) n\u2019est constitu\u00e9 que de cr\u00e9ations ayant pour vocation premi\u00e8re l\u2019ornement d\u2019un mur, ou la collection, c\u2019est occulter une tr\u00e8s grande partie des images et de l\u2019histoire de l\u2019art<\/strong>. Exit la photographie de presse ou documentaire (Adieu cher Koudelka, Nachtwey, et Addario), exit la photographie commerciale (mes condol\u00e9ances \u00e0 Letinsky, Lemoigne, Sundsbo), les portraitistes (je vous aimais tant Leibovitz, Avedon, Bailey), et tous les autres domaines (social, scientifique, m\u00e9dical\u2026). C\u2019est enfin surtout cr\u00e9er une \u00e9chelle de la \u201cbonne\u201d photographie<\/strong> et oublier la part majoritaire du vernaculaire.<\/p>\n\n\n\n La photographie est sans cesse en train de se renouveler<\/strong>. Elle n’est que tr\u00e8s jeune, elle n’a m\u00eame pas encore 200 ans. Pour comparaison, la perspective – pour le dessin et la peinture – a plus ou moins 570 ans…<\/p>\n\n\n\n Aussi, les supports tendent \u00e0 \u00e9voluer<\/strong>, tout comme les sujets. Si le portrait, les natures mortes (documents pour artistes) et le paysage \u00e9taient les utilisations principales dans les ann\u00e9es 1850, la photographie \u00e0 vite \u00e9volu\u00e9 et permit d’autres choses. La photo d’actualit\u00e9 apparait avec les barriquades de la Commune en 1871 et est suivie pas la photo scientifique (d\u00e9composition du mouvement en 1880). La photo est propuls\u00e9 au rang d’\u0153uvre d’art avec Walker Evans<\/strong> et Robert Franck dans les ann\u00e9es 1930, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 par la photographie publicitaire qui fait ses marques dans les ann\u00e9es 1920. L’exp\u00e9rimentation artistique prend le pas avec le modernisme, suivie par la mode du vernaculaire dans les ann\u00e9es 70.<\/p>\n\n\n\n Malgr\u00e9 les diff\u00e9rents sujets, les diff\u00e9rents supports (plaque de verre, film, papier, projection, etc…) l’image photographique est toujours rest\u00e9e assez \u00e9litiste<\/strong>. Le mat\u00e9riel peu abordable financi\u00e8rement mais aussi techniquement ne laissait pas la place \u00e0 monsieur\/madame n’importe qui, jusqu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 et l’apparition de l’appareil num\u00e9rique, qui devient de moins en moins cher, de plus en plus automatis\u00e9, de plus en plus compact. Laissant m\u00eame la place aux smartphones aujourd’hui. La photographie devient plus populaire. Et les r\u00e9seaux sociaux affichent<\/em> ces images.<\/strong> Ils ont fait na\u00eetre une photographie plus \u00e9gocentrique (coucou les selfies<\/em>!) mais aussi en mouvement (salut les cin\u00e9magraphes<\/em>!). De nouvelles formes visuelles. Ils permettent aussi une plus large diffusion,<\/strong> permettant \u00e0 celui qui vit dans le Vaucluse de se montrer aux parisiens quand m\u00eame…<\/p>\n\n\n\n Pourquoi restreindre cet univers, imposer que LA photographie serait aux murs des galeries, aux \u00e9ditions papiers, que tout un chacun ne peut s’offrir, ou ne souhaite n\u00e9cessairement. N’est-ce pas plus simple de la laisser vivre ? D’utiliser les r\u00e9seaux sociaux diff\u00e9remment si ce qui y est montr\u00e9 ne plait pas?<\/em><\/p>\n\n\n\n Pour conclure sur un partage: Emeric Lhuisset<\/a> est photographe (artiste, auteur, vid\u00e9aste, tout ce que tu veux). Il est laur\u00e9at de la r\u00e9sidence BMW<\/strong> (et sera donc h\u00e9berg\u00e9 par l’\u00e9cole Gobelins cette ann\u00e9e 2018-2019). En ao\u00fbt 2012 il d\u00e9cide d’accrocher une camera sur le torse d’un combattant de l’arm\u00e9e syrienne libre<\/strong>. Il en r\u00e9sulte un plan s\u00e9quence de 24h, en boucle, diffus\u00e9 en temps r\u00e9el: \u00ab\u00a0Chebab<\/em>\u00ab\u00a0<\/a> . La question de la diffusion s’est pos\u00e9 \u00e0 Emeric puisque personne ne peut regarder d’un coup la vid\u00e9o quant tenu de sa dur\u00e9e. Il a d’abord r\u00e9aliser des extraits de quelques minutes des temps les plus int\u00e9ressants. Puis en a sortie quelques images fixes afin de promouvoir ses extraits. Enfin en mars dernier, il d\u00e9cide de publier sa vid\u00e9o sur les r\u00e9seaux sociaux pour toucher plus de monde<\/strong>. Il s’est pench\u00e9 sur Instagram puisqu’on parle de la vie, de la journ\u00e9e de quelqu’un. Et a d\u00e9cider de publier sous forme de capture d’\u00e9cran 1 minute du film par jour<\/strong>, \u00e0 l’heure exacte o\u00f9 l’\u00e9v\u00e8nement en question s’est produit. On se retrouve donc avec une sc\u00e8ne de sieste qui dure des mois. Preuve de la banalit\u00e9 du conflit.<\/p>\n\n\n\nLes r\u00e9seaux sociaux \u00ab\u00a0n\u00e9faste\u00a0\u00bb au monde de la photo ?<\/h2>\n\n\n\n
L’intervention d’une camarade
<\/h3>\n\n\n\n![\"r\u00e9seaux](\"http:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/reseaux-sociaux-laureline-reynaud-01-300x232.jpg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLa r\u00e9alit\u00e9<\/h3>\n\n\n\n
![\"Jan](\"http:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Dibbets_Jan-1-768x548.jpg\")
<\/a>Une utilisation des r\u00e9seaux sociaux adapt\u00e9e<\/h3>\n\n\n\n
![\"r\u00e9seaux](\"http:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/reseaux-sociaux-laureline-reynaud-03-232x300.jpg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nVers une nouvelle photographie<\/h3>\n\n\n\n
![\"r\u00e9seaux](\"http:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/reseaux-sociaux-laureline-reynaud-02-232x300.jpg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n![\"cinemagraphe](\"http:\/\/yeux-coccinelle.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/reseaux-sociaux-cinemagraphe-sorciere-salem-laureline-reynaud.gif\")